Le basta con un ramillete de muletazos al magnífico Florentino para que ambos obren el milagro: se encumbra el torero y se 'salva' el ganadero de una imperdonable limpieza de corrales
JESÚS BAYORT
Diario ABC
de Sevilla
Una faena sin rotundidad, o una faena rotunda. Un
toro sin cuajar, o un toro bien cuajado. Imperfecta y perfecta. Pausada y
enérgica. Desconcertante. Un delirio con el que se obró el milagro en la
Maestranza para conseguir que se termine hablando de Juan Ortega y así olvidar
la limpieza de corrales que, hasta ese santo momento, había arruinado la tarde
de mayor expectación del serial. El torero de la Huerta del Rey, a cámara
lenta, se consagró en el gran templo del toreo. Le bastó con un ramillete de
muletazos, sin necesidad de alcanzar todo lo que ese supremo animal le podía
dar, para poner a la plaza bocabajo. El milagro del temple, y de la calidad. Un
torero con vitola, maestro del pitón a pitón, que seguía pendiente de un
triunfo que lo encumbrase. Y llegó...
Al filo de la noche caía la bolita de Rafael de
Paula, la que había salido a las doce de la mañana con el número 74 apuntado
sobre un papel de fumar. Un toro que, como su tocayo madridista, venía con un
imperio detrás. Florentino se llamaba, perfecto en su hechura. Enmienda a la
totalidad del despropósito de los herederos de Domingo Hernández, un saldo de
corrida que no merecía acompañar a este toro supremo. Brindado a Pepe Luis
Vázquez, summum de la sevillanía. Como la faena de Juan Ortega. Con cadencia,
soñada. Un magistral inicio entre ayudados por alto y por bajo, de la
trincherilla al interminable cambio de mano.
Tenía ese Florentino el don de la
transubstanciación. El toro de la mitología, hecho divinidad. Sublimado al
ralentí, una súper lenta tan increíble como real. Caían los muletazos de Juan
Ortega como gotas de vino sobre el pan de su consagración. Una comunión
perfecta. Florentino y Ortega, el toro y el torero del molde. Hechuras
insuperables. Como el temple al natural, profundo y limpio. No había
continuidad, pero había gestos, expresión. Un torero distinto. Ahí estaba el
remate de su primera serie con la diestra, un pase de pecho genuflexo. El
tremendismo hecho arte.
Tenía mucho más ese Florentino. Y quizá ése sea el
milagro supremo de Ortega, que sin exprimirlo y sin cuajarlo en redondo le ha
cortado las dos orejas de su consagración, las que lo ponen en la cima del
toreo. Tiene Juan Ortega el don del toreo de pitón a pitón: el toreo en ochos,
la tauromaquia antigua. Lo borda a la verónica, en los inicios y en los finales
y también en los individuales. Pero sigue faltando la rotundidad en redondo,
que las series sean ligadas y dinámicas, que sean rotundas. Que en lugar de dos
orejas hubiera sido... ¡ole por Juan Ortega!
Fue la tarde un despropósito total. Basta con
recordar lo del quinto –Treinta y Tres–, tuerto en el país de los ciegos. Más
malo que el malo de la corrida de Santiago Domecq, aunque salvado, si es que se
puede calificar así, tras levantar de aquella manera la tarde. Un respiro,
gracias al empuje zahorí de Daniel Luque, que descubría algo en el fondo del
subterráneo de la corrida. Con el ánimo por los suelos. Como el que trajo el
torero a su llegada, menos fresco, más apático. Aunque él ya
obró su milagro el viernes, y
eso se notó en la gente.
Entregada con él, como José Manuel Tristán (Tejera). Había
sido ese Treinta y Tres –colorado,
cuesta arriba y con mucho cuello– un toro feo en los capotes. Sin empuje, sin
estilo y sin entrega. Y manso. Un bluf. La comunión fue tarde, pasando la
puerta de la enfermería. Con el toro rajado, con el torero crecido. Inventando
tandas, con más vibración que calidad. Lo mínimo que se esperaba de un Luque
que no desperdició el segundo cartucho de su canana. Con el paisanaje loco,
desatado entre 'luquecinas'... Una oreja al esfuerzo del torero. Cuarta de una
Feria de Abril de la que, por el momento, es el claro triunfador.
La corrida de Domingo Hernández –sacamos siempre
de esta ecuación al magnífico Florentino– fue una limpieza de corrales. Toros
viejos y, lo que es peor, 'apagafuegos'. Así conocen en el campo a ese tipo de
toro, como el primero o el tercero, que remiendan los descosidos. Toros a
granel. Carne al camión, carne sobre la báscula. Un bochorno para una terna de
esta magnitud. Como siempre, nadie explicará de quién ha sido la culpa de que
salgan toros tan mal presentados. En fin.
Tuvo ese primero (Brazalete) un poderoso final. Un
toro añoso con el grado superlativo en su trapío. Badanudo, hondo y corto de
cuello. Con casi 580 kilos. Entre un semental y un toro de carreta, con cara
torera. Con los cinco años pasados, que no rompió a galopar en su salida.
Signos de la edad, signos de haber conocido ya más de un corral. Parado y
pidiendo toreros, que se defendió en el capote de Morante, apretando hacia
adentro. Como le apretaron en varas. Duro fue el castigo, como dura fue la
prueba para Curro Javier, que este año va a tener que bregar. Le podía por bajo
el de Sanlúcar, templado hasta el final. Por alto lo crujió Morante en su
inicio, látigo por arriba, sedoso un final abajo. Como en dos ayudados, casi
'atrincherillados', bordados. Cantados.
Le empezaron cantando el arranque en redondo, con
dinamismo, aunque breve en las series. Hay un gesto exquisito, casi
desapercibido y clave en su muletazo: entre el cite y el embroque, cuando
cambia la posición de la palma de su mano, cuando descarga la embestida hacia
la salida natural. Se apretaba el de Domingo Hernández, con empuje y
profundidad, aunque exigiendo. Escarbando y con la cara echada abajo, un toro
para el Morante del 2022, no para el actual. Se vino abajo el torero; como el
toro, parado en su final.
Casi una quincena de lances le soltó Luque a
Fantasmón, el segundo, bastante menos rematado. Proporcionado, con tipo para
embestir, aunque aunque falto de kilos para templarse. Gazapón, muy seguido. La
gente entregada con el recibo, como confirmación de que ya lo han acogido.
Fácil, sin mucha expresión el torero. Andarín el toro, que no paraba. Juan Ortega
le hacía un quite lento, entre cordobinas-tafalleras, enganchadas por alto,
sublimada la última por bajo. Y el toro siguiéndolo, y nadie de su cuadrilla
para cortar. ¿Dónde estaban? Más rotundas fueron las chicuelinas de Luque,
mandonas. Pero seguía correoso ese Fantasmón, que cuando perdió la inercia
perdió su ritmo y estilo.
Lo de Saltaríos y Ortega –tercero–, como lo del
sobrero de Matilla y Morante –cuarto–, no merecen ser contados después del gran
milagro. El milagro del toreo, el milagro de Ortega.
FICHA DEL FESTEJO
Se lidiaron toros de Domingo Hernández (1º, 2º, 5º y 6º) y Garcigrande (3º y 4º). Cuatro cinqueños. 1º, agarrado al piso; 2º,
gazapón; 3º, descompuesto; 4º, devuelto tras romperse el pitón; 4º (bis, de Matilla), blando y sin empuje; 5º,
manso; 6º, extraordinario.
Morante
de la Puebla, de gris plomo y
oro. Aviso entre pinchazo, estocada y dos descabellos (silencio); aviso tras
estocada larga y seis descabellos (silencio).
Daniel
Luque, de tabaco y oro. Pinchazo
y estocada casi entera (ovación); estocada caída (oreja).
Juan
Ortega, de tirita y oro. Pinchazo
y estocada (silencio); estocada (dos orejas).
Plaza de Toros de la Real Maestranza de
Sevilla. Lunes, 15 de abril de 2024. Novena del abono. Lleno de 'no hay
billetes'. Presidió Fernando Fernández-Figueroa.
ENTREVISTA │ Juan Ortega, exultante tras cortar las dos orejas en su
segundo toro: «Es muy bonito ver a tanta gente emocionada»
Del 'desaborido' de su primer toro a la gloria con
su segundo, al que le cortó las dos orejas, Juan Ortega ha hecho un ejercicio
de pura maestría, despacio, brillante y con la misma personalidad con la que
luego se ha mostrado ante las cámaras de OneToro TV. Emocionado, ha hablado con
el corazón: «Mucho tiempo esperando, mucho tiempo. Muchas peleas con uno mismo.
Cuando no te salen las cosas como uno quiere... Pero soy paciente, y todo
llega. El animal tenía una expresión muy buena, una mirada muy sincera, muy de
verdad».
El torero sevillano ha hablado de algunos momentos
en concreto: «Cuando pude llevarlo muy despacito, ahí la gente perdía los
papeles. Los toreros tenemos la capacidad de hacer feliz a la gente. Es bonito
dar la vuelta al ruedo y ver a muchas personas emocionadas».
Daniel Luque, también protagonista tras darle la
vuelta a la tarde al cortar una oreja en su segundo toro, ha declarado que se
llevaba «una satisfacción grande para mí mismo» en un día que no ha sido fácil.
El de Gerena ha hablado de trabajo y concentración. «Uno se prepara y se
mentaliza para momentos de este tipo, para cuando salga un animal así, ser
capaz de estar por encima de él, y por momentos, lucirte. Cuando dejó de
escarbar, y se fijo en mí, ya lo pude conducir mejor. Luego, el animal también
me ha dado»
Antes, con el primer toro, Fantasmón, y aunque
llegó a protagonizar un gran arranque, había indicado que lo había hecho todo
para tratar de sacar lo mejor del adversario: «Con el capote no le daba sitio,
se abría. La cara siempre con el pitón contrario metido para dentro... Así es
muy difícil. Este venía para atrás. He intentado moverlo. No era un toro
agradecido para la muleta».
Morante de la Puebla, por su parte, ha mostrado su
decepción en una tarde que pareció comenzar bien: «Con el segundo ha sido
complicado. Es difícil tener lucimiento con este toro. Con el primero hubo
otras dificultades». Morante se ha centrado en el segundo con cierto malestar:
«Embestía con los dos pitones. Era muy complicado sentir el toreo. Venía a
mucha velocidad y sin rumbo. El primero sí tuvo un par de embestidas buenas,
serias, pero después empezó a escarbar».
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CONTRACRÓNICA
DE LA NOVEDA DE ABONO │ Juan Ortega: paradigma de clasicismo
El diestro
sevillano se eleva al podio de la Feria con una obra plena de cadencia y
naturalidad. Luque, intratable, confirma su rol de general de la tropa
ÁLVARO
RODRÍGUEZ DEL MORAL
Diario de
Sevilla
Nada que no sepan. Juan Ortega había alcanzado una
indeseada notoriedad a final del pasado año por lo que todo el mundo comentó en
su momento. Es agua pasada que sólo interesa a los que lo sufrieron. Después
llegó el silencio, la primera salida mediática en el programa de Herrera, los
éxitos del albor de la temporada y, finalmente, el inesperado baño de masas en
la jornada de puertas abiertas organizada por la empresa Pagés.
Ortega era el más esperado y acudía a esta primera
tarde cerrando el que seguramente era, a priori, el cartel más redondo del
abono. Los toros de Domingo Hernández -en una tarde de calor infernal y con ese
extraño , diverso y espeso público que ha suplido a los cabales para los restos-
estaban sentenciando la tarde sin que ocurriera nada relevante. La corrida
parecía condenada al sumidero -Morante, de tórtola y oro, se acabó de
desilusionar con el esmirriado sobrero de Matilla que hizo cuarto- hasta la
salida del informal y manso quinto que puso a prueba el impresionante
magisterio de Daniel Luque.
"Soy
paciente y todo llega; ha sido mucho tiempo esperando", declaró el matador
a la finalización de la corrida
El orejón era de peso pero el asunto no había
terminado. Ortega se iba a estirar de verdad en los lances de recibo al sexto.
Era un animal bien hecho, con la fuerza precisa y una bonancible y enclasada
embestida que se iba a aliar perfectamente a la tersa muleta de su matador.
No es misión de estas líneas desmenuzar los
capítulos de una faena que fue un canto al toreo eterno, a su palo más clásico;
al diálogo de un hombre y un toro entendido como como tratado de cadencia, buen
gusto, naturalidad y armonía. El trasteo fue creciendo en su interpretación a
la vez que se clavaba en la memoria poniendo muy alto el nivel para lo que
queda de Feria, que aún es mucho y también bueno.
La banda de Tejera, que este año anda sembrada, se
unió a ese coro de buen gusto y oportunidad tocando Manolete, el Amarguras de
los pasodobles. No podían haber elegido mejor: la historia taurina y personal
de Juan Ortega no habría sido la misma sin pasar por la ciudad de los califas.
Allí se graduó como ingeniero y se forjó como torero en unos años indecisos que
no lograron quebrar confianzas. Después llegaría una larga travesía del
desierto en la que encontró la mano de Pepe Luis Vargas, pigmalión providencial
que siempre mantuvo la fe. La faena de aquella corrida televisada en plena
pandemia lo acabaría cambiando todo. Llegó el circuito de las ferias y hasta
ese lance personal que colocó su cara en un escaparate mezquino e indeseado.
La
tarde parecía marcharse directa al sumidero pero los dos últimos toros iban a
cambiarlo todo
Pero Ortega, dueño del concepto más puro y clásico
del escalafón, le debía este recital definitivo a una plaza que ya le esperaba
sin demasiadas condiciones. Era el día, también el toro. Y supo aprovecharlo en
esa hora mágica -la marea del río sube ecos antiguos de guajiras y milongas-en
la que la plaza de la Maestranza, en su aura más regionalista, es fértil para
los milagros.
Ortega, de alguna manera, resumía sus sensaciones
al terminar el festejo. “Soy paciente y todo llega; ha sido mucho tiempo
esperando y muchas peleas con uno mismo cuando a uno no le salen las cosas o no
coges compás;el toreo es así y los toreros tenemos la capacidad de hacer feliz
a la gente...” Era la clave de una faena que será recordada más allá de las orejas.
Es el secreto de las grandes obras que se evocan por lo que significaron, por
lo que hicieron sentir a los que las contemplaron. ¿No merecía esa Puerta del
Príncipe que los mediocres quieren reducir a mera aritmética? / R. A. - Diario
ABC de Sevilla
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